“画照片”的根源何在? □傅振

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画照片仅仅就举止本身来说是中性的,不用特意表扬,也不应刻意批评,关键要看画家这个措施用得如何样,如果画得神采飞扬韵味浓厚,就值得点赞;如果画得肤浅表面沉闷乏味,就应该批评。以这类推,哪怕是表达场写生,也还是要看作品成果而论,无法说对着照片画得不友好就口诛笔伐,写生画得不是很好就才能原谅。

写生和画照片,均是画家直接查看对象的措施伎俩,在以前漫长的时候内,写生是直接观察的主要手段,照相术出表达并普及改日,有的画家利用了这一成果,方便了极度多,可以定格瞬间场景留下感觉,还才能减少在野外长时候风吹日晒之苦,自己并没有错。有些批评者之因此批评,是觉得画照片的方法没有写生好,因为写生感受更直观生动,还体表达了勤劳食用苦精神,而画照片感受已经被隔了一层,还有偷懒的嫌疑。这个原理听起来是没有错,但没法笼统泛泛而论,详细还是要看每一位画家的完成转化本事,有的人画照片实在画不太好,但有的人也能画得非常好。

与这么多个话题逻辑相同的例子还有挺多。比如流水线作画麻烦,前几年有位高著名度画家流水线作画也导致了一大波批评,但这种批评并不是抓住要点,因为作画不是表演,历程不紧要,关键的是画出来的成效,唯有画得好,你管他是怎么画出现的呢。淋浴焚香在窗明几净的静室不判断就画得好,蓬头垢面在乱七八糟的地位不决定就画不太好;一张一张周密画不一定画得好,对着一排纸流水作业不断定画不是很好。齐白石也有流水线作画,但没有人批评他,不仅成为掌故轶闻。归根到底,那位画家受批评的真正原由是内在水准显然不够,实不配名。原本,哪怕不流水线,认认真真一笔一画也一样会遇到批评,但没法因此就把批评很表面地落在“流水线”很多个点上,应该一码归一码。比如铜器作坊里,匠人通常也是流水线,先敲5个底,再敲5个身,再敲5个把手,次要一个个接起来,HTML Validator。只要器形看着舒服、工艺精致,人类都爱不释手,有谁会在意他是流水线呢?反过来说,若是做得不友好,他就是花十天时候才做一把,又有谁会喜欢。再比如齐白石刻印,并没有如一般人想象中的一个字刻好再刻另一个字,而是先从下向上用刀,把整个竖画刻好,再把印石转个目标,把整体横画当作竖画刻。他的观点是“对策要简洁,功效要好”,据说陈子庄当年看得目瞪口呆,明了之后大受裨益。

因此,画家的关键在于作品好不是很好,而不在于是不是画照片,画照片背后所隐含的内在问题才是值得强烈重视的。画照片盛行的原由有比较多,例如方便,不需要跋山涉水千百里,不需要在野外一待就是半天一天等等,但特别大的原由可以还是全国性美术展览的导向吸引力。

它们在现实中对参与者有极为巨大的现实利益引起,其导向效应经历几十年已经构成了风格鲜明的“展赛体”,特色底子上是“尺幅巨大、内容繁复、绘制仔细,粗看视觉冲击力震撼”。有什么样的导向就能催生什么样的迎合,濒临这种体系套路呼吁,画照片便成了最便捷实用的对策,对着照片十日一山五日一水,一张画磨三个月,如果没画好再来一张,反正全国美展5年一次,有的是时候,只须画好一张就“获胜”了。与画照片类似相关的还有表达代投影技术的运用,可以完美解决“形”的麻烦。所以有人说,就算一位没有绘画经历的人,只须有深谙参赛套路“名师”的培训指点,苦干三年也不妨入展,当然这是夸张的玩笑。

基于这种评估选拔的准则,像吴昌硕、黄宾虹、齐白石、傅抱石等人提倡的内美之画难适用武之地,哪怕他们在世也难以入选。其实,这就触及到了绘画的理想麻烦,终归是更谋求艺术的内美,还是更探寻哗众的外美。如果是特别重视内美,那么读书训练等画外之功就能得到高度重视,画照片自然难有市场;如果是重视外美,那么画照片一定会盛行。

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