两部事实题材歌剧《在理想的田野上》《马向阳下乡记》今晚展示

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提起歌剧,较多观众总觉得欣赏门槛太高,离自己的生存太远。但今晚将亮相第十二届深圳艺术节的两部歌剧《在理想的田野上》《马向阳下乡记》都是聚焦事实、贴近生活之作。此中,浙江歌舞剧院歌剧《在愿望的田野上》将在上汽·上海文化广场上演,讲的是“人民音乐家”施光南的故事。《打起手鼓唱起歌》《吐鲁番的葡萄熟了》等经典旋律一唱响,将要拉近与观众的距离。而青岛市歌舞剧院的民族歌剧《马向阳下乡记》将在深圳大剧院上演,作品鲜活幽默,既不失艺术高度,又能在田间地头唤起乡亲们的共鸣。

“自己都睡着了,怎能奢求观众喜欢”

《在目标的田野上》讲述的是作曲家施光南的故事。“施光南是当之无愧的‘人民音乐家’。”导演李伯男说,“他作品的每个时间点都紧扣上海改革敞开的要紧节点,满足唤起人类的集体记忆。”全剧由施光南的三首代表性歌曲贯穿:《祝酒歌》《多情的土地》和《在希望的田野上》。当然,作为一部原创歌剧,施光南所谱写的旋律只占全剧的15%-20%,其余都是新创。作曲刁玉泉说:“这是本人人生中首选部歌剧,许多人问自己如何敢写施光南?本人怀着忐忑与幸福来写,他的作品给了我喷涌而发的创作冲动。”施光南的作品之因此传唱至今,极度重要的原由是这些作品都朗朗上口,具有鲜明的民族特点,这也对当代民族歌剧的创作带来好多启发。

“较多作曲家追求高超的作曲技法,但对本身来说,旋律动听、”《马向阳下乡记》作曲臧云飞说。有一回看排练,臧云飞中途打了个盹儿,醒来他赶快跟导演说:“这里的音乐得改,我自己都睡着了,如何能奢念观众喜欢?”当然,民族歌剧的旋律除了动听,还要有个性。《马向阳下乡记》的故事引发在山东,为了凸显地域特征,臧云飞汲取了很多地位戏曲的营养。乐队的编排中纳入了山东地方戏的主奏乐器,如坠琴、钹、竹笛、梆子、琵琶等。同时,剧中还时不时出现一段山东快书,也许一段胶东话对白,让观众觉得很有趣。

第十二届中国艺术节的舞台上共有四部歌剧作品亮相,湖南株洲市戏剧传承中心的民族歌剧《英·雄》中,很多湘东民歌、花鼓戏元素让观众惊喜,大筒、唢呐等民族乐器的应用也格外巧妙,引人入胜。福建省歌舞剧院的《松毛岭之恋》,融入了龙岩当地山歌等民间音乐素材,极度多唱段听起来十分悦耳。《马向阳下乡记》导演黄定山说:深圳歌剧要追求进行,需求借鉴和练习西方歌剧的交响性、立体性、丰富性,更要向上海世间音乐和戏曲音乐练习,靠近现内容,让旋律与唱词与本土语言合适熨贴,能力真正被老百姓喜爱和传唱。塑造接地气人物

创作一部表示实主义题材歌剧并不轻松,演绎真人真事更难。李伯男说:“施光南离本人们非常近,他的旋律离自己们更近,所有人心中都有一个施光南。咱们务必下大功夫,才能呈现出整个生动的施光南。”

民族歌剧《马向阳下乡记》不但建立了一个鲜活的马向阳,还塑造了生动的乡村群像:“丑角儿”梁会计的插科打诨,四个“嚼舌根”农村大嫂的言谈行为,都让人印象深刻。剧中差异人物的对白和唱词都非常接地气,好比“钱啊钱,有你真好办,没你呀就作难,汗珠子摔八瓣,就为和妳那点缘!”“人类都认为歌剧是‘阳春白雪’,但《马向阳下乡记》是‘下里巴人’。”导演黄定山说,“这是一部农村题材的作品,夹带着泥土的芬芳走进大深圳。它是寻常的,也是美的,具备非常的艺术个性。”

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